毛主席新画像挂上北京市民质疑：主席的耳朵怎么只有一只

　　1950年，毛主席的新画像重新悬挂在了城楼前，市民们听闻，纷纷赶来围观。众人好奇地打量着新画像，突然一道声音响起，引起了大家的关注。

　　“主席的耳朵怎么只有一只？”这句话一出，人群立时炸开了锅。画像上的毛主席果然只有一只耳朵，左眼珠还轻微向上翻。

　　这下大家可都不乐意了，毛主席是我们的领袖，把毛主席画成这样，不是有一种“偏听偏信”的感觉吗？这怎么能行？

　　事实上，这已经是毛主席画像的第四个版本，这些画像是谁画的？中间又经历了什么曲折，毛主席画像才演变成为我们今天所看到的样子呢？

　　要说城楼上的毛主席画像最初出自哪位画家之手，许多人都认为是开国大典时担任主笔的画家周令钊。

　　1949年，北平艺专学校收到了一封珍贵的邀请函，信中表示，为庆祝北平和平解放，希望由学校师生帮忙绘制几位的画像。

　　董希文在绘画方面功底极深，尤其擅长油画。为精进自身，他曾动身前往敦煌，潜心钻研民族传统壁画，因此他的作品具有鲜明的民族特色，毛主席也对其赞赏有加。

　　1949年2月12日，是个举国欢庆的日子。北平街道上万人空巷，噼里啪啦的鞭炮在耳边声声作响，百姓们聚集在广场上振臂欢呼，扯着调子共同庆祝北平解放。

　　高耸的城楼上，由董希文主笔绘制的数幅画像庄严地悬挂在两侧，毛主席的画像则赫然处于最中央。

　　同年七月，在北平各界人民纪念七七抗战大会上，第二幅毛主席像出现在城楼上，作者同样是董希文。

　　1949年10月1日，庆祝新中国成立的礼炮声响彻大街小巷，城楼上，一副巨大的毛主席画像与正在讲话的毛主席相映成趣，格外引人注目。

　　画像中的毛主席微微侧着身子，身穿朴实的蓝色，两只眼睛月牙般弯起，笑容慈祥，惟妙惟肖。这便是由周令钊主笔绘制的第三幅毛主席画像。

　　一方面，这是对他绘画技艺的极大肯定；另一方面，距离开国大典已经没剩多长时间，而他不仅要在规定时间内完成任务，还必须保证画像的质量合格。

　　经过深思熟虑，周令钊决定以毛主席在延安时拍摄的一张照片为依照，采用方格放，一比一绘制巨幅画像。

　　一大早，周令钊就带着学生来到城楼东山墙下，考虑到画像的面积，他们只能选择把画板树在墙上，又搭建起三层脚手架，站在架子上作画。

　　受视野限制，画像必须站在远处才能看到整体效果，周令钊作为负责人，只好来回奔忙，一边观察指挥，一遍调整位置，确保主席画像没有偏差。

　　聂荣臻思索片刻，转身对周令钊说：“主席的军纪扣敞着不太合适，得把它扣好，警示战士们要注重军容军纪。更何况还要举行开国大典，还是严肃一点好。”

　　听到聂荣臻的建议，周令钊立即动手改画，把主席的扣子扣起来。又依照原照片，在头像下模仿主席的字体，写上了“为人民服务 ”八个字。

　　原来，周总理觉得在“为人民服务”上面后面标注主席的名字显得不谦虚，要求把周令钊把主席的名字改掉。

　　距离开国大典仅剩一个晚上，周令钊一下子手忙脚乱起来，他绞尽脑汁，最后决定把主席头像下面的几个大字涂掉，改成中山装的样子。又在延伸出来的地方加上一个扣子，这才惊险地完成了画像。

　　1950年，考虑到新中国已经成立，社会和平安定，中央决定更换城楼上悬挂的主席画像，向人民展示全新的形象。

　　由于经验不足，辛莽在作画时选定了一张毛主席侧身、微微抬头的照片作为参考，以致于完成的作品挂在城楼上后备受争议。

　　人们质疑画像上的主席只有一只耳朵，有“偏听偏信”的意思；又说主席微微抬头，左眼珠向上翻，好似“目无群众”。

　　吸取了第四幅画像的经验之后，辛莽在创作第五幅毛主席画像时慎之又慎，精心挑选了一张毛主席身姿端正、平视前方的正面照作为参考照片。

　　毛主席的画像每年都要更换一次，1952年，中央为了确定一位合适的画家为主席绘制新画像，面向全国各所美术学院，邀请了三十多位优秀人才来北京为领袖们作画。

　　中央美术学院教授张振仕凭借自身优秀的绘画功底和素养，一路过关斩将，通过了中央的考核，受邀着手准备绘制第六幅毛主席画像。

　　跟别的画家相比，他更加注重增强画像的生活感，力求做到自然平和，主张突出主席身上崇高、豪迈的气质，画出来的主席面容红润，眼神睿智。

　　他实力强悍，为人却质朴，甘心蜗居在小巷子里绘制主席的巨幅画像，一画就是十几年，第七版主席画像亦是出自他手。

　　王国栋在作画时，既能够精准地把握人物特征，又擅长以百姓的视角着色。由他主笔绘制的主席画像个性鲜明，大众接受度高。

　　经过先前十数年的经验沉淀，不论是在画家们的绘画技艺上，还是在后期人员的照片选择修版上，能力都有了质的提升。

　　1967年，王国栋在综合先前画家经验的基础上，通过中西结合的方法，绘制出了一幅能够被大众普遍接受的主席画像。

　　这幅画像中的毛主席最大程度地表现出了人民心中领袖具备的风范和气质，被确定为毛主席画像的最终版本。

　　定下最终画像后，党中央出台了一项新规定，要求毛主席画像天天悬挂在城口上，只在每年国庆前更换一副新的。

　　既然决定天天悬挂主席画像，就免不了要经受日晒雨淋，那么如何长久地保存它就成了至关重要的难题。

　　画家们在绘制主席画像时，往往采用油画的形式，而油画有一个致命的缺陷，就是经过强光照射后，颜料会发生褪色。

　　上世纪七八十年代，我国市面上流通最广的都是产自上海和天津的国产颜料。这些颜料由于原材料和制作工艺不同，保存的时间和程度也有所差别。

　　经过反复对比后，一种名为“中国银珠”的高档颜料脱颖而出。这款颜料在价格上是普通颜料的两倍，但胜在色牢度高，不易褪色。

　　先前的毛主席画像都是选用木质的五合板作为画像板，遇到雨雪天气时，水珠渗透进入画板，连带着浸湿覆盖在画板上的画像，影响油画色彩。

　　经过尝试发现，在原本的五合板后面再叠加一层铝合金板，水珠就会顺着画像倾斜的角度从铝合金板上面滑下，一般不会渗透进入木质画像板，也不会浸湿画像。

　　用五合板和铝合金板作为画像板，虽然保证了画像长时间不变色，但又会产生新的问题，比如翘边和变形。

　　这种材质名为平面玻璃钢，因为制作工艺独特，它既能像先前那样保证画像不变色，又保证了画像的美观，效果有目共睹。

　　直至今天，党中央都没有停止对毛主席画像板的研究，企图寻找出一种新的材料，将主席画像保存得更加完美。

　　刚与会面，她就单刀直入地发问：“这次来中国，我发现中国发生了很大的变化，比如人民的穿着变了，街上悬挂的毛主席画像也变少了。刚才我来人民大会堂的路上，看见城楼上悬挂着毛主席画像，这幅画像会被摘下来吗？还是会继续挂下去？”

　　回答：“城楼上的毛主席画像不仅不会摘下来，还会一直挂下去。我们不仅要挂画像，要永远纪念毛主席，还要一直坚持思想。”

　　如今的城楼上，依然能看到毛主席慈祥的微笑，每年一换的巨幅画像已经和融为一体，成为中华人民永远的精神寄托。